（《乘末班车而来的诗人》书封。）
（诗歌书模。）
作者介绍
林乐之，本名林有祥，1958年4月生于长沙。长沙理工大学教授，湖南省作家协会会员，湖南诗歌学会会员。1995年发表短篇小说处女作《告别伊甸园》（《山花》1995年第3 期）。在《当代作家》、《青年作家》、《珠海》、《青春》、《新创作》、《湖南文学》、《文学界》和《创作》等发表短篇小说若干。在《作家》、《作家文摘》、《文艺报》、《文学报》、《中国青年报》、《文学自由谈》、《湖南日报》和《长沙晚报》等发表文学评论若干。在《南昌晚报》、《重庆诗刊》、《流派》、《幸存者》和《异象诗刊》等发表诗歌100余首。诗作连续三年入选《湖南诗歌年选》（2017－2019）。著有长篇小说《太阳底下》（九天文学出版社，2022年1月版）。
内容介绍
本诗集为林乐之的第一本诗集，写作时间从1975年到2022年，时间跨度近半个世纪。书中收录作者诗作170首、长诗1首、诗论2篇。共分为4辑并附录。作者在诗写实践中进行了诗样式的多样性探索，如抒情诗，故事诗，异象诗，口语诗，爱情诗及长诗等。第一辑《乘末班车而来的诗人》有对朦胧诗的学习与借鉴。第二辑《诗与酒的牵手》主要是对口语诗、异象诗的实践。但作者的诗写长处与追求似乎还是偏重于抒情诗与意象诗。本诗集可供诗歌爱好者、研究者及诗人同行阅读、学习、批评与借鉴。
目录
代序 朱桂菲
第一辑 乘末班车而来的诗人
乘末班车而来的诗人
乘末班车而来的诗人
手织花巾的少女
北岛与芒克
偶像
蠢动
世界是我手上的电脑
格言的启示
诗，在秋天阳光的一旁
我的恶之花
写给自己
深圳与香港
香港，香港！
香港一夜
我和高炬相逢在SOGO
格林豪泰酒店
归来之歌
我陪大哥三天整
我挽留不住你
我的名字躺在水上
春天
梦里喊妈妈
动车驶离深圳
天空
静日思
母亲节
没有白日梦的长河
湘江边上
夜行军
晨跑
望洞庭水
庐山游
悠
乐之歌
迎弥望问世
大海
归心
登张家界森林石径
英骏成人十八歌
父亲辞世二十周年祭
麓山吹笛
五八自咏
窗外楼景即兴
年轻的母亲
第二辑 诗与酒的牵手
抒情诗
喝 酒
休闲会所
Something
诗人，我与你握手太迟
梦见父亲
跳舞的汉字
写诗的女人多美丽
老屋
诗人的敏感
云上的西藏
大湖，鱼和水的幸福
河流
现实一种
木兰路
今夜，我在舜陵山下
我不是陶潜
秋醉松雅湖
红叶点燃的十月
岳麓飞歌红枫里
惊闻
大寒
两行诗
立秋·秋歌
七夕之殇
九月
迎接人间四月天
诗屋
我的武汉，在此！
迭戈·马拉多纳
虞美人
邓马妮的琴声
我站在了珠江边
故事诗
二里半渐渐远了
朱张渡
常德，升起一轮美丽的情怯
梦里老屋
梦见海子
我在回家的路上
冬莲
五个月的眼睛
悼念一条小红鱼
异象诗
父神·母神
儿子在墙上倒立
我与柏拉图对话爱情
样子
绝唱
天书
想带一个徒弟
兵马俑与红卫兵
我与诗
十二生肖异象图
诵读异象诗的启示
梦中即兴诗
日本马桶盖
口语诗
我真的做腻了教授
我真的愤怒了——看一个上海警察摔倒妇女的视频
我不是青蛙王子
黑色的花
诗非诗
嫉妒的子弹
寂寞的花
我是一个写诗的疯子
黄泥山
藏经阁
遇见小草
我买一张狗皮膏药
左秦
诗仙的桂冠
乐之走进乐之书店
华山论剑
我的12月26日纪念
我走向2018新年
华山挑夫
抱着亲爱小孩入睡
湖边
我在梦里写下《中国》
我是一个恶狠狠的人
梦回岳阳
孤独自画像
我手持咖啡阔步走
小雪
瞧，典裘这个人
仰睡
母亲
上帝是否存在
有人开始叫我爷爷
我的导师叫屈原
公正——纪念邓世平失踪十六年
梦中赛诗
武汉疫情袭来
中午坐在麦当劳
每个人都是独特的
少年游
答皮旦问
我与薄小凉谈诗
薄小凉有颗温柔的心
诗梦录——对梦中一首诗的记录
四本书—— 和吴晨骏
柑子园·立冬
睡梦被惊醒
第三辑 写给妻子与女人们
写给妻子
昔念
让我再回到那静静的世界里
偶成
春天来了——致桂菲
新婚周年诗六首
罗西，罗西
最最爱的还是你——致菲菲
明天是你的生日
歌
梦中的诗行
望月
爱情
当你老了
向女兵致敬
每天送老婆上班
结缡三十五周年感赋
她也曾那么年轻过
桂花井
写给女人们
苏菲，我久寻的人
你笑了！
美妙一闪
心呵，这般沉重
我独自坐在汀香园
给张方
我们在海拉尔车站等你
那夜色，那桥下
谁能有完美的爱情
给沁文
写给情人节的诗篇
遇见你——给伊
第四辑 长诗
大地——自传
附录一：怎样才能写好诗歌
附录二：我为什么写作
附录三：林乐之文学作品目录
后记——几句话
代序
有祥 —— 我的
朱桂菲
和你分别后
我哭了多少次！
然而，欢情的乐趣
叫我回忆
甜笑的脸上露出羞涩
多少个夜晚
甜甜的梦境
和你在一起
夜的色更亮
花的香更浓
你是我心上唯一的人
可爱的身影
使我遐想。
美好的未来
让我幸福。
我们永远在一起
心心相印吐芬香
你的菲
1985.10.12.
附录一：
怎样才能写好诗歌
林乐之
诗，是所有艺术门类中最变化不居、无定性法则的艺术门类。它的方法就是千法万法，最无定法。人人皆可写诗，但不是人人皆可成为优秀或杰出诗人。书法、绘画、篆刻、雕塑、电影、舞蹈等或许都有自己最基本的创作法则，但诗歌无法。若一定要说有，也许只有音乐可比了。诗是最自由的艺术。因为它是最自由的，所以也是最难的。要说哪门艺术与它最接近呢，还是音乐。但音乐太过抽象与形而上，诗歌却是形象的，同时，既可形而上也可形而下。形而上是指哲学深度与高度。形而下是指接地气、通俗易懂、有泥土的芬芳，能为普通老百姓所读懂。我从17岁写诗，读的第一篇诗歌是《离骚》，所以，硬要说有法则，我接受的第一条“法则”是：诗贵有情，情动而诗歌生。但现在许多人反对并反感“抒情”，于是小说创作中的“零度情感”被植入诗写中。屈原是中国浪漫诗派第一人，浪漫是需要想象与幻想的，于是诗歌中有了鲜明的形象。没有形象是哲理诗或说教诗，若读者拒绝你的哲理与说教，诗没留下形象，那将什么都不是。此为第二条。诗歌是个人创作，从来不是集体行为，故诗歌必须是“这一个”（黑格尔）即鲜明个人性。屈原、李白都是浪漫主义，但他们不是同一人。故此，诗歌要有自己的“标识性”。此为第三条。接下来，第四条，诗歌是率性而发，诗为心声，“诗言志”，故诗是不能命题作文的，也不能应时应景而作，它完全发乎其心。第五条，诗是靠语言建立起来的。诗的语言不是生活语言，是文学语言。所谓“口语诗”并不是指市民语言、乡土语言和日常对话，而是在此基础上提炼出来的有语感、有质地、有弹性的“文学语言”即语言的美感、张力、别致及幽默感。第六条，诗绝对不能啰啰嗦嗦婆婆妈妈，而应以凝炼、简短、简洁和明快为追求。第七条，诗要柔软。柔软不是软弱，它是心灵与人性的柔软即善。心不善者莫为诗。第八条，诗要有音乐性，要有节律、韵律，容易上口而不拗口。要行云流水，又变化起伏。第九条，诗不要讲道理，不要试图传播什么真理、思想和理念，它不纠缠于真却醉心于美。第十条，诗歌是可以虚构的，一如小说的虚构。我尽管列出了写好诗歌的十法则，但这不是“训律”，而是要求诗作者融会于心，化为血液，再喷涌而出为诗歌。
2021.6.16.
（公众号《法哥看诗界》2021-6-30）
附录二：
我为什么写作
林乐之
一则
我写作是为了回报父亲对我的爱和期待。我写作是为了让我童年的梦不在我心中丢失。我写作是为了爱我曾经所爱的那些人，他们是我的父母、二哥、妻子、家人与朋友，还有我所爱恋过的山山水水及一切美好的女人。我写作是因为我知道生命有限。我想让文学延长我的生命，从而让我永远与读我作品的人交流、对话并成为朋友。
1994.8.9.
二则
我降生于世，便喜欢独处。我独自小心地打量这个世界。从小到现在，我没有那种可以共一条裤子的朋友。我没有推杯换盏一醉方休的朋友。我没有称兄道弟生死与共的朋友。我很不合群，喜欢独自呆着。我从17岁开始写日记，一直记到今天。我没想到要成为诗人、作家。但冥冥中，我走进了写作，不能自拔。博尔赫斯说：“我写作是为了让我的朋友们开心。”我写作，却是因为我孤单。我让文字成为我的知心朋友。我已经深深离不开写作了。
2021.10.31.
（西楠《我为什么写作》问卷，2021-11-6 ）
后记
几句话
这是我的第一本诗集。本诗集由四个篇章组成，是为四辑。我写诗的时间从1975年到2022年（17岁到64岁），47个年头。写诗不是我的职业，也不是唯一追求。它只是偶尔为之。但每一首诗都是我的性情所至或有感而发，应该极少无病呻吟。本诗集收录我的诗作170首，长诗1首，诗论2篇列于附录中。这些诗作是我从自己近三百首习作中精选的。这些诗作不说水平有多高，但对得起自己的内心。它也是自己情感经历与生命历程的一连串足印的记录，故敝帚自珍，结集而问世，以期娱乐朋友和诗友，是所盼兮。
本诗集《抱着亲爱小孩入睡》、《湖边》是为我的孙子林雄之写的，他诞生于2017年1月7日美国加州。我很喜欢他，特此附记。
林乐之
2022年11月22日小雪
来源：微信公众号“林乐之作品吧”
（一审：罗江龙 二审：卢小伟 三审：谢峰）
